• • Front Matter
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• • Table of Contents
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• • Acknowledgments
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• • Introduction
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• • Zu Ende schreiben:: Ultimative Strategien im Schaffen Kleists
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• • “Sein Nahen ist ein Wehen aus der Ferne”:: Ottokar’s Leap in Die Familie Schroffenstein
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• • The Fragmented Picture and Kleist’s Zerbrochner Krug
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• • “So glaubst du jetzt, daß ich dir Wahrheit gab?” Gender, Power and the Performance of Justice in Kleist’s Der zerbrochne Krug
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• • Recht als Krieg:: Moderne Staatlichkeit und die Aporien legalistischer Herrschaft bei Heinrich von Kleist
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• • Representing the Nation in Heinrich von Kleist’s Prinz Friedrich von Homburg
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• • Herrschaftsgenealogie und Staatsgemeinschaft:: Zu Kleists Dramaturgie der Moderne im Prinzen von Homburg
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• • Changing Perceptions of Modernity in Nineteenth-Century German Theater from Goethe to Wagner, with Reference to Kleist’s Prinz Friedrich von Homburg
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• • Weiblicher Sadismus, Wutwelt des Liebes-Urwalds, Geschlechtskampf, absolutes Gefühl:: Die Penthesilea-Rezeption in der Moderne
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• • Prosodic and Dramatic Tension in the Blank-Verse Dramas of Heinrich von Kleist
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• • Crisis, Denial, and Outrage:: Kleist (Schiller, Kant) and the Path to the German Novella(s) of Modernity
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• • Das Gespenst der Armut:: “Das Bettelweib von Locarno” — Zwischen traditioneller christlicher, kantisch aufgeklärter und moderner marxistischer Auffassung
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• • The Problem of Knowledge and the Discourse of the Hysteric:: Exploring a Lacanian Interpretation of “Die Marquise von O. . .”
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• • Religion nach der Aufklärung:: Die Heilige Cäcilie — Identität, Religion und Moderne
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• • Breaking Skulls:: Kleist, Hegel, and the Force of Assertion
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• • Kleist’s “Übermarionette” and Schrenck-Notzing’s “Traumtänzerin”:: Nervous Mechanics and Hypnotic Performance under Modernism
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• • Falling after the Fall:: The Analysis of the Infinite in Kleist’s Marionette Theater
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• • Notes on the Contributors
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• • Index
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• • Back Matter
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