Biografía y textualidades. Naturaleza y subjetividad

Biografía y textualidades. Naturaleza y subjetividad: Ensayos sobre la obra de María Luisa Bombal

Macarena Areco
Patricio Lizama
Copyright Date: 2015
Edition: 1
Published by: Ediciones UC
Pages: 324
https://www.jstor.org/stable/j.ctt15hvthx
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    Biografía y textualidades. Naturaleza y subjetividad
    Book Description:

    "Biografía y textualidades, naturaleza y subjetividad" contiene dieciocho trabajos de investigadores y escritores chilenos, latinoamericanos, europeos y estadounidenses que aportan nuevas luces a la comprensión de la obra de María Luisa Bombal. Este libro, además, aporta imágenes poco conocidas de la primera edición de La última niebla. Con la reproducción de la portada, el prólogo de Norah Lange y los dibujos de Jorge Larco, damos a conocer un material que no ha circulado en nuestro país y que es muy relevante para apreciar en toda su magnitud lo que fue la primera obra publicada por María Luisa Bombal en Buenos Aires el año 1935.

    eISBN: 978-956-14-1550-8
    Subjects: Language & Literature

Table of Contents

  1. Front Matter
    (pp. 1-8)
  2. Table of Contents
    (pp. 9-12)
  3. María Luisa Bombal: un homenaje y algunas aperturas
    (pp. 13-18)
    Macarena Areco and Patricio Lizama

    Desde que empezó a publicarse en la década de los treinta del siglo pasado, la obra de María Luisa Bombal no ha hecho sino consolidarse, de manera constante y progresiva, como una escritura fundamental en la literatura chilena del siglo xx. Su relevancia está no sólo en su “visión poética y orgánicamente intuitiva” (Alonso)¹, adscrita inicialmente al superrealismo (Goic)², sino que también en una representación pionera de la experiencia de la mujer desmitificadora de estereotipos, entre ellos la armonía de la vida hogareña, la plenitud del matrimonio y la dulzura de la maternidad (Guerra)³.

    Esta operación desmitificadora le otorga a...

  4. María luisa bombal: fotografías
    (pp. 19-26)
  5. Biografía
    • Factores culturales y genéricos en la trama biográfica de María Luisa Bombal
      (pp. 29-44)
      Lucía Guerra

      Durante la década de los años veinte, Virginia Woolf es la primera en señalar aquellos factores genéricos y culturales que impedían que la mujer se convirtiera en escritora. Para ella, si Shakespeare hubiera tenido una hermana poseedora de su talento ni siquiera habría podido viajar a Londres y participar en una compañía de teatro. En aquella época, a las mujeres les estaba prohibido ser actrices y eran los hombres disfrazados de mujeres quienes hacían los roles de los personajes femeninos. Tampoco habría podido escribir obras teatrales, pues, con contadas excepciones, las mujeres en su mayoría eran analfabetas. En Un cuarto...

    • María Luisa Bombal: testimonio de una amistad
      (pp. 45-70)
      Manuel Peña Muñoz

      Conocí a María Luisa Bombal una tarde de lluvia muy acorde con la atmósfera de sus libros. Vivía en ese tiempo, en el otoño de 1974, en uno de esos característicoschaletsde Viña del Mar, cerca de la Plaza México, que se construyeron en los años treinta, de dos pisos, con ventanas de ojo de buey, un antejardín lleno de rosas, unos azulejos que representaban a la virgen de Covadonga y, adentro, un amplio living-comedor dividido por unos cortinajes.

      Hacía poco tiempo que había llegado de Estados Unidos, donde vivió más de treinta años alejada de Chile, y muy...

    • Quando internet non c’era: peripecias en busca de María Luisa Bombal
      (pp. 71-84)
      Chiara Bolognese

      El año 2009 se publicóQuando internet non c’era, libro del investigador y escritor italiano Angelo Morino, cuya figura central es María Luisa Bombal. En éste, el autor da cuenta de cómo nació su curiosidad hacia esta escritora y de las razones que lo llevaron a ponerse en busca de información acerca de ella. Se trata de un libro que relata algunos hechos que marcaron profundamente la vida de su autor, y que en Italia dio nuevo empuje a los estudios sobre la escritora chilena.

      Quando internet non c’eraes un trabajo multifacético que se puede abordar desde diferentes enfoques,...

    • María Luisa Bombal, el accidente de amor
      (pp. 85-94)
      Rimsky M. Cynthia

      El Triángulo de las Bermudas es un espacio en el océano Atlántico donde lo que entra desaparece. Por décadas, científicos, racionalistas, místicos, buscaron una explicación a las desapariciones de barcos y aviones: ¿campo de energía, extraterrestres, portal que comunica con otra dimensión?, no consiguieron explicar lo que allí ocurría. Lo llamaron “El limbo de los perdidos”. El limbo es el borde del vestido y también el lugar donde iban las almas de los niños que morían antes de “tener uso de razón”. María Luisa Bombal atravesó el océano Atlántico en un barco que la llevó a París cuando aún no...

    • Confrontación de dos sistemas culturales en la traducción de La última niebla
      (pp. 95-104)
      Richard D. Cunningham

      Mucho se ha dicho que la traducción es también un acto de traición. Trasladar un texto de un idioma a otro significa insertarlo en otra esfera cultural que posee una diferente visión del mundo, con otros valores y creencias dentro de una idiosincrasia muy distinta. Por esta razón, el traductor es forzado a agregar márgenes, tachar algunas palabras, cambiar la sintaxis y hasta transformar alguna imagen poética que, para el lector de otra cultura, puede resultar cursi o absurda. Se trata, como también se ha dicho, de reconstruir un cántaro trizado que siempre constituirá una réplica del cántaro original.

      No...

  6. Textualidades
    • Autotraducción y reescritura: House of Mist de María Luisa Bombal
      (pp. 107-116)
      Tiziana Gibilisco

      Considerado en su génesis estructural, un texto se puede colocar dentro de un ámbito expresivo y referencial similar a muchos otros, así como siempre hay la elección inicial de una modalidad por parte del autor que afecta tanto a la plasmación del tema como a la comunicación entre el texto y sus lectores. Para Pierre Kohler, “el género conduce al autor tanto en la fase de selección como en la de construcción del proceso demise en ordreen que consiste el crear artístico” (66). Siempre según Kohler, “los géneros constituyen una suerte de ‘contrato’ para entenderse entre los productores...

    • El texto tejido en La amortajada de María Luisa Bombal
      (pp. 117-130)
      Cynthia Carggiolis Abarza

      El trabajo literario de María Luisa Bombal se enmarca después de la publicación deLa última niebla(1935) en las grandes producciones de la vanguardia latinoamericana y contribuirá cabalmente en esta tradición tanto a nivel nacional como continental. La revistaSurpublica por primera vezLa amortajada(1938), cuya segunda edición (1941) aparece en Santiago de Chile en la editorial Nascimento. Tal como sus coetáneas, Bombal ata su obra a la trama amorosa (2000, también véase Rimsky 2010), se apropia del ámbito de lo doméstico y transgrede estos discursos para manifestar una subversión de los espacios interiores y amorosos femeninos...

    • Viaje inmóvil y viaje funerario en Bombal y Neruda
      (pp. 131-138)
      Lizama A. Patricio

      Los años que pasó María Luisa Bombal en Buenos Aires fueron de gran relevancia para su vida y su consolidación como escritora. Luego de sus estudios literarios en París y de sus vínculos con el teatro en Santiago, su trabajo narrativo se desplegó con gran lucidez en la capital argentina y, en razón de ello, obtuvo la legitimidad inmediata de sus pares: el reconocimiento de los artistas y la valoración de la crítica.

      En este artículo queremos profundizar en la importancia que tuvo para Bombal su encuentro con Neruda en Buenos Aires, pues creemos que su proyecto creador se plasma,...

    • Morir para empezar a vivir. Espacios de figuración del yo en La señorita Else de Arthur Schnitzler y La amortajada de María Luisa Bombal
      (pp. 139-154)
      Laura Scarabelli

      Austria. 1924. Else, joven de la alta burguesía vienesa, pasa un breve período de descanso en las montañas toscanas de San Martín de Castrozza. Supuestamente afectada de “melancolía”¹, está encerrada en el espacio heterotópico de un hotel de lujo que se asoma a las aguas claras de un lago solitario y aislado del mundo. Else vive la monotonía de días todos iguales, existe sin ser, desarrolla una vida que se asemeja a la muerte. Orgullosa de su belleza y extraña al contexto de hipocresía y de falsa moral que la envuelve, tiene como único objetivo la contemplación estática del paisaje...

    • “Ahora boca arriba en la oscuridad”: la prosa de velatorio en La amortajada de María Luisa Bombal y Cinco horas con Mario de Miguel Delibes
      (pp. 155-178)
      David García Cames

      Muchos son los escritores que han hecho hablar a los muertos, desde Shakespeare, Faulkner a Rulfo; muchos los que han llevado el pacto ficcional al otro lado del sueño. Aquí nos vamos a detener en dos autores que convirtieron el velatorio en uno de sus espacios literarios. Confrontaremos dos obras que, a pesar de sus diferencias, comparten el hecho de estar narradas desde un lugar de tránsito entre la vida y la muerte. Por un lado, analizaremos la ficción evanescente deLa amortajada(1938) de María Luisa Bombal (1910-1980), y, por el otro, la sátira despiadada deCinco horas con...

    • Reflejos obtusos: María Luisa Bombal y el cine
      (pp. 179-198)
      Wolfgang Bongers

      El fragmento del epígrafe es tomado del “Tropismo V”, publicado por Nathalie Sarraute en el libroTropismesen 1939. La escritora francesa de origen ruso elabora una escritura que se puede considerar cercana en algunos aspectos a la de María Luisa Bombal; y aunque es ciertamente más radical, está en sintonía con el lugar de enunciación de un sujeto-mujer dislocado y desplazado de las estructuras falogocéntricas de la época². Bombal vive entre 1919 y 1931 en París, Sarraute nace en 1900 en Moscú y se traslada con su familia en 1909 a la capital francesa. Es difícil saber si las...

    • ¿Qué hacer con los lugares comunes de María Luisa Bombal?
      (pp. 199-208)
      Jorge Manzi Cembrano

      A partir de lo señalado en suTestimonio autobiográficopienso que María Luisa Bombal debe haber recibido una educación en parte semejante a la que Victoria Ocampo y otras jóvenes de la élite bonaerense tuvieron en las primeras décadas de 1900, cuyas condiciones han sido descritas en detalle por Beatriz Sarlo enLa máquina culturalen un capítulo llamado “Victoria Ocampo o el amor de la cita”. Allí afirma, a modo de síntesis, que para las hijas de la oligarquía “[h]acer música, leer y recitar en francés era prácticamente lo único aconsejable” (122). Esta educación sentimental femenina circunscrita al amor,...

  7. Naturaleza y subjetividad
    • “Ellas hablan con nadie en el jardín”: naturaleza y subalternidad en relatos de María Luisa Bombal y Alejandro Zambra
      (pp. 211-224)
      Macarena Areco Morales

      Árboles, tierra, agua y niebla son elementos esenciales en la narrativa de María Luisa Bombal, obra en la cual el contacto y la identificación con la naturaleza permite a las mujeres protagonistas, atrapadas en el espacio claustrofóbico del hogar y de la familia, una vivificación y un desborde respecto de los estrechos márgenes que les impone la sociedad de la primera mitad del siglo xx. El imaginario natural tiene también un lugar central en las dos primeras novelas de Alejandro Zambra—Bonsái y La vida privada de los árboles—, con la diferencia de que en éstas, si bien la...

    • Más que palabras: arte y subjetividad en “El árbol” de María Luisa Bombal
      (pp. 225-236)
      Rubí Carreño Bolívar

      Termina de leer. Alguien en el público tose por prejuicio. Otro ha movido sus papeles durante toda su presentación haciendo un ruidito molesto que ella decide ignorar. Aplauden. El sonido los une, ella también aplaude. Sabe que su trabajo es de los presentes y los ausentes, que se completa cuando lee en voz alta y los demás interpretan lo que ella, a su vez, ha interpretado. Tres semanas, ocho páginas, quince minutos, se acaba. Le dicen que leyó muy rápido, que para la próxima se tome su tiempo y su lugar. Se pregunta sobre ese lugar en este tiempo y...

    • La cineraria en la niebla: acerca de la poética bombaliana
      (pp. 237-252)
      Mauricio Ostria

      Los textos narrativos (novelas y cuentos) de María Luisa Bombal están regidos por una lógica relacionada profundamente con el pensamiento poético y con la naturaleza: las imágenes de lo profundo, vinculadas a la soledad, el silencio, lo sombrío y la noche, la dinámica de la caída, que culmina en la muerteresurrección del humus; el dominio del mundo vegetal (árboles, plantas, algas, flores...), de sus ciclos y de los seres animados que con él se relacionan (aves, peces, serpientes, sapos, caracolas, babosas…) y del agua en sus variadas formas (lagunas, ríos, lluvia, niebla, vaho, humedales, mares, etc.), todo proyectado y en...

    • Muerte en el paraíso: una vista a la representación del jardín en la obra de María Luisa Bombal
      (pp. 253-266)
      Sebastián Schoennenbeck Grohnert

      La portada de una edición de las obras completas de María Luisa Bombal (figura 1) me hace pensar cuán ineludible es la naturaleza al describir su obra. Se trata de un plano saturado de hojas otoñales de ampelopsis. Algo así como uncollageen el que las hojas superpuestas resaltan la diversidad cromática del follaje de la misma enredadera.

      EnLa última niebla(1934), la narradora, deseosa de pisarlas, alega que no se deberían barrer las hojas del parque que caen durante el otoño: “Yo dejaría las hojas amontonarse sobre el césped y los senderos, cubrirlo todo con su alfombra...

    • Cadáver y silencios: análisis de La amortajada de María Luisa Bombal
      (pp. 267-278)
      Daiset Sarquis

      La imagen que resumeLa amortajadaes la de un cuerpo de mujer postrado sobre su lecho de muerte, mientras la despiden aquellos que la conocieron. Del cuerpo muerto de Ana María, la protagonista, no podemos ignorar dos hechos fundamentales que se contradicen entre sí: es el cuerpo de una mujer, pero además es el cuerpo de un cadáver. El cadáver parecería cancelar las posibilidades de ser de esta amortajada, ya que se es ‘nada’ cuando se es cadáver y, sin embargo, Bombal logra dotarlo de facultades más allá de lo siniestro que nos permiten reflexionar sobre la vida, la...

    • La amortajada el gabinete de curiosidades de la narrativa corporal de María Luisa Bombal
      (pp. 279-286)
      Alejandra Wolff

      El cuerpo es un territorio de exploración, que ha ocupado en la historia de las artes visuales y literarias un lugar privilegiado. Ha sido y es modelo y objeto privilegiado de registros y representaciones; construcciones imaginadas e imaginarias de estereotipos de belleza y cánones estéticos, concepciones y paradigmas culturales de la subjetividad. Así como toda representación surge de un contexto social, político e institucional que promueve, prohíbe, sanciona o avala tales o cuales imágenes, las representaciones del cuerpo se han planteado en el arte como un vasto campo de reflexión, que ha girado en torno a la intimidad, la diferencia,...

  8. Documento: imágenes y textos de la primera edición de La última niebla
    (pp. 287-302)
  9. Bibliografía de y sobre maría luisa bombal
    (pp. 303-320)
    Romina González Villacura
  10. Autores
    (pp. 321-326)