El gran órgano de la catedral de Santiago de Chile

El gran órgano de la catedral de Santiago de Chile: Música y modernidad en una ciudad republicana

José Manuel Izquierdo König
Copyright Date: 2013
Edition: 1
Published by: Ediciones UC
Pages: 240
https://www.jstor.org/stable/j.ctt15hvtkz
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    El gran órgano de la catedral de Santiago de Chile
    Book Description:

    El órgano Flight & Son de la Catedral de Santiago es, sin duda uno de los más valiosos e importantes instrumentos musicales de Chile. Especialmente diseñado en Inglaterra e inaugurado en la Semana Santa de 1850, hoy se conserva casi intacto, heredero de una tradición que prácticamente ha desaparecido en todo el mundo. Este libro explora su historia, tomándolo como un objeto simbólico para adentrarse en los cambios de la música y la cultura en el Santiago de Chile de mediados del siglo XIX, época en que el país experimentaba el proceso de tránsito hacia una nación republicana. El órgano de la Catedral reflejó las nuevas propuestas culturales del Estado y la Iglesia Católica, transformando también la vida de decenas de músicos y las estructuras mismas de la música local. Una joya de la organería mundial y del patrimonio chileno que esta obra rescatada al más alto nivel académico y, a la vez, en un lenguaje y estilo sencillo. Lectura obligada y amena para los amantes de la música como para todos quienes se interesan por la historia y cambios de la sociedad.

    eISBN: 978-956-14-1579-9
    Subjects: Music

Table of Contents

  1. Front Matter
    (pp. 1-7)
  2. Table of Contents
    (pp. 8-12)
  3. INTRODUCCIÓN
    (pp. 13-20)

    Existen ocasiones en que la historia de un momento histórico podría ser contada desde un objeto, lugar o persona particular, como si de un centro de gravedad se tratase. Objetos como el Palacio de Cristal de Londres, o el Caballo de Troya; personajes como Napoleón o Richard Strauss, y lugares como Carcassone o el Cuzco parecen desenvolver, en sí mismos, suficientes problemas como para lograr adentrarse a través de ellos en aquello que contemporáneamente los rodea, transformándose –transformándolos– en ejes rotatorios de las problemáticas que, creemos, los circundan o derivan de ellos. La selección de tal eje puede o no...

  4. 1. La Iglesia Católica y su música en Chile a comienzos del siglo XIX
    (pp. 23-38)

    Según Rodolfo Vergara Antúnez, primer biógrafo de monseñor Rafael Valentín Valdivieso, no puede entenderse el actuar del segundo arzobispo en la historia de Chile sin entender cómo afectó a la Iglesia Católica la Independencia de la nación:

    Las conmociones políticas de los pueblos casi siempre trascienden a los intereses relijiosos de la Iglesia. Si esta es inmutable en el elemento divino que la compone, no acontece lo propio en el elemento humano, el cual experimenta en mucha parte las consecuencias de los trastornos que sacuden el órden de las naciones. Nuestra guerra de la Independencia fue para la Iglesia de...

  5. 2. La ópera frente al altar: el caso de Henry Lanza
    (pp. 41-58)

    Es sabido que la primera compañía de ópera llega a Chile en 1830, dando una muestra del género que, con el correr de los años, será clave en la construcción cultural de la clase dirigente nacional. Pereira Salas comenta ampliamente el fracaso de estas primeras presentaciones, destacando la risa y compasión de los espectadores por el bajo nivel de los artistas. Sin embargo, aunque cita –por ejemplo– los comentarios de Andrés Bello o José Joaquín de Mora sobre las funciones, se detiene antes en los problemas de la función que en la excelencia y preparación que muestran los comentaristas. Mora,...

  6. 3. José Bernardo Alzedo, músico en tránsito
    (pp. 61-76)

    El hecho de que José Bernardo Alzedo fuera quien, definitivamente, reemplazara a Henry Lanza como maestro de capilla de la Catedral de Santiago tiene el carácter habitual de las paradojas de la historia y de la conducta humana. A través de sus opiniones y artículos diversos Alzedo, que había sido incorporado a la capilla como voz de bajo ya en 183499, se había probablemente granjeado una cierta fama de hombre culto, y quizás la de un erudito en términos de música religiosa. Incluso podría pensarse que su calidad como músico estaba fuera de discusión, para que un miembro de la...

  7. 4. El porqué de la compra de un órgano
    (pp. 79-96)

    Que el órgano es el instrumento propio del culto litúrgico es algo que difícilmente se puede decir que estaba en discusión a comienzos del siglo XIX. Tener un órgano era, por una parte, símbolo de estatus para cualquier templo y, por otra, una necesidad litúrgica mayúscula, cuyo sonido debía existir para entender la música sacra como tal. Durante el siglo XVIII en todo el mundo católico ocurrió un retroceso del órgano como instrumento musical: España y sus colonias optaron por utilizarlo, más bien, en improvisaciones y como instrumento continuo; en Italia la situación no fue muy diferente –en particular luego...

  8. 5. Características particulares de este instrumento
    (pp. 99-120)

    Este capítulo, particularmente necesario, será para muchos lectores el más curioso o el más difícil de todos, puesto que deja en parte de lado la historiografía para centrarse en la organería histórica; en otras palabras, en la revisión histórica del órgano de la Catedral a partir de sus modelos instrumentales y su confección estilística propiamente tal. Pero para poder referir cuáles son las particularidades de este instrumento, es importante previamente señalar qué tipos de órganos se podían encontrar en Chile antes de 1850, de modo que se pueda comprender mejor el porqué revolucionario de su llegada en términos sonoros.

    Un...

  9. 6. La construcción de un Gran Órgano para la Catedral de Santiago
    (pp. 123-138)

    Volvamos ahora a la narración sobre la construcción del instrumento. Como he señalado anteriormente, la decisión final fue comprar a Benjamin Flight e hijo. Caldcleugh escribió a Valdivieso el 25 de diciembre de 1846 con algunas postulaciones de diversos candidatos a construirlo, según cotización de su cuñado en Londres (¿Reid?). Los precios iban desde poco menos de dos mil hasta once mil libras. Una de esas postulaciones era de los Flight, que luego será retomada. El 12 de abril de 1847, como parte del proceso de contrata (que se efectuará el 27 de septiembre del mismo año), vuelven a plantear...

  10. 7. Una reestructuración para el panorama musical
    (pp. 141-166)

    La llegada del órgano Flight, desde una perspectiva meramente acústica, introdujo un marcado cambio con cualquier sonido de órgano que se hubiese oído antes en Chile y, hasta un buen punto, en toda la América del Sur. Los órganos españoles –y americanos– presentaban una serie de diferencias esenciales con aquellos que se estaban produciendo en Inglaterra, como ya he señalado en capítulos anteriores. Sin embargo, ciertos factores comunes seguían persistiendo, pese a la divergencia marcada durante los siglos XVII y XVIII. Así, en la misma época en que el culto católico en España se debatía entre flancos de cuestionamientos sobre...

  11. 8. Colofón
    (pp. 169-186)

    El 27 de marzo de 1860, concluidos los divinos oficios de aquella mañana, el señor Deán llamó a algunos miembros del Cabildo para darles a conocer que el organista, Mr. Howell, había fallecido el día anterior en Coquimbo. Solicitó entonces ante el resto de los prebendados que se le entregara una pequeña suma a la viuda, en honor de las labores de aquel músico, a lo cual el resto del Cabildo se negó, puesto que ni siquiera se había entregado una cantidad similar a la familia del anterior Deán, señor Rodríguez. Luego de esta discusión, se llamó al Maestro de...

  12. Epílogo
    (pp. 187-190)

    Una atenta lectura delVictimae Paschalisde Alzedo es, extratextualmente, el comienzo de estas líneas de cierre. Durante el largo proceso que ha significado esta investigación –que no es, vale decirlo, un cierre–, el foco de atención de mi trabajo ha cambiado completamente. En un principio, cuatro años atrás, era el archivo de la Catedral y la posibilidad de tocar el órgano. Luego, fue el órgano mismo… hoy, es el trabajo de Alzedo no solo con el órgano, sino en su totalidad como ser humano. Si el órgano marca, para mí, el punto clave en que la música o...

  13. Respecto a las fuentes
    (pp. 191-192)
  14. Bibliografía
    (pp. 193-198)
  15. Apéndices
    (pp. 201-228)
  16. Partitura del Victimae Paschalis
    (pp. 229-240)