La cara oculta del cine

La cara oculta del cine

Gastón Soublette
Copyright Date: 2011
Edition: 1
Published by: Ediciones UC
Pages: 224
https://www.jstor.org/stable/j.ctt15hvtv3
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    La cara oculta del cine
    Book Description:

    Las creaciones cinematográficas de cierto valor suelen tener más contenido del que el espectador cree haber recibido de ellas. Descifrar esa estructura simbólica subyacente corresponde a un tipo especial de crítica que no es asumida en la mayoría de los comentarios de cine, y que investiga sobre los significados que van mas allá de la acción inmediata de la película. La investigación que constituye el presente libro supone que el mensaje de cada película no se agota en su narración aparente y directa, sino que suele ocultarse en un correlato analógico que responde a las inquietudes ideológicas del director, quien se aprovecha del impacto de la película en el público para entregar mensajes por la vía subliminal. Si quiere saber sobre el conocimiento político indirecto de ciertas películas, la guerra de los sexos, las veladas alusiones a los mitos y a las Sagradas Escrituras, la doble vida disimulada de ciertos actores y personajes o la recurrencia al esoterismo primitivo y moderno, este libro no sólo le revelará un mundo paralelo tras la secuencia fílmica, sino que le hará apreciar el cine de una forma totalmente nueva.

    eISBN: 978-956-14-1590-4
    Subjects: Film Studies, Art & Art History

Table of Contents

  1. Front Matter
    (pp. 1-5)
  2. Table of Contents
    (pp. 6-8)
  3. Ideas Preliminares
    (pp. 9-10)

    El cine, como la luna, tiene una cara oculta. Y así como ha sido necesario alejarse de la tierra y viajar en el espacio más de cuatrocientos mil kilómetros para ver el lado oculto de nuestro satélite, es necesario alejarse de los niveles de reflexión que son propios de la crítica, la teoría, y la estética del cine, para detectar en una cinta cinematográfica lo que está más allá de su apariencia, porque se trata de correlatos analógicos que introducen contenidos subliminales, los que para ser detectados y comprendidos en su verdadero alcance, es preciso situarse de algún modo fuera...

  4. El Correlato Analógico Indirecto
    (pp. 11-20)

    La investigación que realizaremos a continuación sobre los procedimientos simbólicos empleados en las creaciones cinematográficas, es una hermenéutica destinada a descubrir las proposiciones ideológicas no explícitas que el realizador introduce en sus películas por la vía de la analogía. Para lograr este objetivo no es necesario saber mucha teoría del cine, y ni siquiera tener una cultura cinematográfica muy vasta, sino haber desarrollado la capacidad de establecer nexos analógicos entre los distintos elementos que componen una cinta cinematográfica, y entre estos y otros ámbitos del saber. Un ejemplo sencillo puede aclarar de inmediato a qué se está haciendo referencia con...

  5. La Boda de mi Mejor Amigo LA DOBLE VIDA DE JULIANNE
    (pp. 21-24)
    P.J. Hogan

    Se trata de una comedia liviana, pero muy bien urdida, ágil y con un gran sentido del juego, al punto que en ciertos pasajes se introducen elementos que son propios de una comedia musical.

    La protagopnista de esta película es Julia Roberts, quien en el reparto lleva el nombre de Julianne. Desde ya se hace necesario advertir que la obra comienza con una escena en que Julianne conversa con un amigo gay llamado George, y termina con otra en que se le vuelve a ver en compañía del mismo sujeto divirtiéndose justamente en la fiesta de boda de su mejor...

  6. El Juramento LOS MOTIVOS PERSONALES DEL EX AGENTE JERRY BLACK
    (pp. 25-32)
    Sean Penn

    Un caso semejante al anterior se da en el filmeEl juramento, de Sean Penn, protagonizada por Jack Nicholson. En esta película el protagonista es un detective jubilado, de nombre Jerry Black, quien se niega a abandonar del todo la práctica de su oficio a causa de un crimen horrendo del que tiene noticia justo la semana en que hace los últimos trámites para pasar a ser un expolicía pensionado. La víctima del crimen es una niña de 9 años que fue violada y asesinada por un degenerado. Este crimen impresiona al protagonista quien decide inmiscuirse en la investigación, ofreciendo...

  7. La Ventana Indiscreta CUANDO EL OJO DEL VOYERISTA SE VE A Sí MISMO
    (pp. 33-52)
    Alfred Hitchcock

    La ventana indiscretafue filmada casi enteramente en una habitación de reducidas dimensiones, desde cuya ventana un hombre, que yace en una silla de ruedas con su pierna enyesada, observa las idas y venidas de sus vecinos, cuyos departamentos dan hacia el patio interior de un pequeño edificio de un barrio modesto de Nueva York. Pero si bien la exigencia de permanecer siempre en un mismo punto fue una limitante que condicionaba casi absolutamente el espacio de la filmación, la apertura de ángulo visual que presentan al espectador las caras frontal y laterales del espacio interior del edificio, obligó al...

  8. Muerte En Venecia NO PUEDES IR HACIA LA BELLEZA, SI LA BELLEZA NO VIENE A TI
    (pp. 53-86)
    Luchino Visconti

    Así comoFanny y Alexanderes la obra maestra y el testamento cinematográfico de Ingmar Bergman,Muerte en Veneciaes la obra maestra y el testamento de Luchino Visconti.

    Basada en una novela del escritor alemán Thomas Mann, esta película dio mucho que hablar en su tiempo, por su argumento algo escabroso, y obviamente por su alta calidad como creación cinematográfica, como también por el complejo juego simbólico con que fue concebida, y por las libertades que el realizador se tomó para llevar al cine adecuadamente la novela del mismo nombre.

    En ese sentido la libertad más osada que se...

  9. La Habitación del Hijo EL LABERINTO DE LA BURGUESÍA MODERNA
    (pp. 87-98)
    Nanni Moretti

    Filme de gran calidad realizado con elementos aparentemente vulgares. Nanni Moretti, miembro del Partido Comunista italiano, formula en ella su crítica a la sociedad burguesa. Sabemos que él es también un crítico severo y agudo de la doctrina y política de su propio partido. Las razones que explican esto podrían hallarse en esta película.

    Moretti no es un comunista de los años treinta y cuarenta, cuando la crítica a la sociedad burguesa se hacía desde los dogmas del marxismo aplicados literalmente. Esos dogmas hoy han sido seriamente erosionados en el seno mismo de la comunidad marxista. El neomarxismo se abrió...

  10. El Náufrago CAÍDA Y REDENCIÓN DEL ÍCARO CONTEMPORÁNEO
    (pp. 99-134)
    Robert Zemeckis

    El tema de fondo de esta película podría denominarse el hombre y el tiempo, aunque no parece que ese tópico agote el contenido profundo de ella. El protagonista, Chuck Noland (Tom Hanks), proclama desde el principio el imperio del reloj, sobre todo valor, en los siguientes términos: “El tiempo nos rige sin piedad, no importa si estamos sanos o enfermos, hambrientos o borrachos, si somos rusos o estadounidenses, o seres de Marte. Es como un fuego, puede destruirnos o mantenernos calientes. Vivimos y morimos por el reloj. Nunca le demos la espalda, nunca nos permitamos el pecado de perder el...

  11. Forrest Gump EL PODER DEL LA INOCENCIA
    (pp. 135-184)
    Robert Zemeckis

    Es este uno de los filmes de mayor impacto y éxito en las últimas décadas. Protagonizado por Tom Hanks, ganó todos los premios de la Academia, incluidos a la “mejor película”, al “mejor director” y al “mejor actor”.

    Está concebida como un cuento que un narrador popular, que no es otro sino el propio Forrest Gump, cuenta a gente de la calle, a quien no conoce y por la pura satisfacción de compartir con esas personas, lo que él guarda en su memoria acerca de su propia vida, sin preguntarse si todo eso les interesa o no, con la actitud...

  12. Fanny y Alexander ISMAEN RADZINSKY, EL ANDRÓGINO DE INGMAR BERGMAN
    (pp. 185-188)
    Ingmar Bergman

    En la películaFanny y Alexanderde Ingmar Bergman después de la primera hora o más aparece un extraño e inesperado personaje llamado Ismael, un joven de apariencia femenina a quien su tutor mantiene encerrado en una habitación a la que se accede a través de una puerta con varios cerrojos, porque según se dice, es un sujeto peligroso. Su hermano Aarón introduce al niño Alexander Ekgdal (el protagonista) en la habitación para que conozca al misterioso Ismael. Una vez dentro, Ismael le pide a Aarón que los deje solos porque los dos tienen algo im­portante que conversar… La secuencia...

  13. Teoría de la conspiración EL AMOR QUE TE DA ALAS
    (pp. 189-214)
    Richard Donner

    El director Richard Donner realizó en 1997 una película policial en la que ese género cinematográfico trascendió hacia un drama humano protagonizado por verdaderos personajes, psicológicamente hablando, y bien urdido en un guión pródigo en peripecias y actos de violencia. Pero su filme no fue para él solo un filme, sino un documento de denuncia que comprometió la reputación de grandes centros de poder político y económico de Estados Unidos. Por eso se puede afirmar que, si bien el guión fue una secuencia de hechos de ficción, a través de ellos Donner denunció hecho reales.

    No es frecuente que el...

  14. Encuentros cercanos de tercer tipo EL MENSAJE EXTRATERRESTRE
    (pp. 215-234)
    Steven Spielberg

    Entre las numerosas películas de tema espacial realizadas con posterioridad a2001 Una Odisea del espacio, de Stanley Kubrick, me parece que es ésta, la que más simbolismo religioso contiene. Y ciertamente quien tenga un conocimiento profundo del Antiguo Testamento podrá sin mucha dificultad descubrir algunos arquetipos bíblicos utilizados aquí por Steven Spielberg tras un impactante aparataje de ciencia ficción.

    Al parecer los aspectos más relevantes de dicho simbolismo religioso se refieren por una parte a la idea de “montaña sagrada” o punto en que lo terreno se relaciona con lo celestial, idea que en este caso apunta veladamente al...

  15. La guerra del fuego EL HOMO SAPIENS Y EL FUEGO DEL ESPÍRITU
    (pp. 235-242)
    J. Jacques Annaud

    La películaLa guerra del fuegopretendió ser científica, en el sentido de interpretar lo que la ciencia dice que ocurrió en el mundo hace unos ochenta mil años. Este aspecto de la cuestión, bastante discutible por lo demás, no interesa para el comentario que a continuación se expondrá, en el entendido que parece transparentarse en este filme un mensaje que trasciende la noción puramente material del elemento fuego.

    La secuencia argumental de esta cinta, compuesta de manera que el espectador siga sin dificultad la pura lógica de los hechos, basados en los supuestos más difundidos hoy acerca de lo...