Emergencia del arte conceptual en Colombia (1968-1982)

Emergencia del arte conceptual en Colombia (1968-1982)

María Mercedes Herrera Buitrago
Copyright Date: 2011
Edition: 1
https://www.jstor.org/stable/j.ctt15hvx14
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    Emergencia del arte conceptual en Colombia (1968-1982)
    Book Description:

    La autora revisa las obras y nombres que rompieron con la idea tradicional de arte durante la década de los setenta y se preocupa por entender cómo fueron recibidos por el público y la crítica. Esta investigación ubica ciertos vacíos en la manera como se ha contado la historia de este movimiento artístico y contextualiza figuras como Ana Mercedes Hoyos, Feliza Bursztyn y Beatriz González, entre otros, frente a las condiciones sociopolíticas de esa década.

    eISBN: 978-958-716-654-5
    Subjects: Art & Art History

Table of Contents

  1. Front Matter
    (pp. 3-6)
  2. Table of Contents
    (pp. 7-8)
  3. INTRODUCCIÓN
    (pp. 9-14)

    Hoy en día, es común escuchar todo tipo de comentarios sobre elarte conceptual, los cuales, por lo general, llevan a distintas connotaciones. Así, para calificar peyorativamente una exposiciόn artística se puede decir que hubo “muchoarte conceptual”, que el espacio estuvo lleno de obras incomprensibles y, comentario seguido, que se deberían volver a practicar los oficios de la pintura o de la escultura. Igualmente, un artista de gran trayectoria como Miguel Ángel Rojas puede decir que aunque no es un artistaconceptual, su obra esconceptualy contemporánea, porque, como todo buen arte actual, parte de una idea y...

  4. CAPÍTULO 1. ¿QUÉ ES ARTE CONCEPTUAL?
    (pp. 15-60)

    En un reciente escrito, Juan Carlos Botero, editorialista del diario nacionalEl Espectador, reprocha al arte actual su pobreza. El autor, sin ser un especialista en temas de arte, expresa el parecer de las personas que, en general, consideran que elarte conceptualcarece de autonomía frente a cualquier otro tipo de arte representacional porque necesita un discurso que lo explique o, peor aún, a pesar de su explicación carece de sentido. Entre los ejemplos dearte conceptualcitados por el autor están:

    Keith Broadwee hace sus cuadros expulsando chorros de pintura por el ano y Günter Brus se the a...

  5. CAPÍTULO 2. PRODUCIR ESCÁNDALO Y GENERAR CONTROVERSIA: 1968-1972
    (pp. 61-104)

    Distintas investigaciones señalan que la exposición colectivaEspacios ambientales, realizada en 1968, es el inicio delarte conceptualen Colombia. De una parte, María Clara Cortés afirma: “fue la primera muestra en donde fueron exhibidas obras de arte conceptual”² y sus participantes se interesaron por realizar un trabajo “que envolvìera la mente del espectador en lugar de su ojo o sus emociones, renunciando a Ia forma y proponiendo en casos extremos la eliminación del objeto artístico”³. De otra parte, Carmen María Jaramillo considera que dicha exposición inició nuevas lenguajes artísticos en el país, debido a que introdujo la relación de...

  6. CAPÍTULO 3. ABRIR NUEVOS CANALES DE EXPRESIÓN E INFORMACIÓN: 1973-1977
    (pp. 105-140)

    Para Carmen María Jaramillo, hay dos maneras de abordar el arte polftico de los años setenta en Colombia. La primera, examinar las propuestas gráficas de los militantes de doctrinas marxistas –léase Clemencia Lucena y los integrantes deTaller 4 Rojo²–. La segunda, abordar aquellas obras que

    [. . .] poseen un caraicter politico, en el sentido de evidenciar una actitud crftìca y contestatarìa frente a las doctrinas del Estado o del arte oficial, generalmente desde una postura anarquista o libertaria, que en no pocas ocasiones fue criticada por los sectores marxistas más radicales. En este terreno, pueden ubicarse las...

  7. CAPÍTULO 4. OFICIALIZAR Y DESINTEGRAR EL ARTE CONCEPTUAL EN COLOMBIA: 1978-1982
    (pp. 141-182)

    E1 primer premio compartido que otorgó el XXVII Salón Nacional de Artes Visuales aAlacena con zapatos(Ilustr. 38) del grupo El Sindicato ha sido considerado por Carmen María Jaramillo como una culminación en un proceso de aceptación oficial del arte de ideas, como “una apertura hacia otra actitud en la recepción de una nueva concepción del arte, par parte del publico colombiano”². Apreciación compartida por las profesoras Guerrero y Pini, para quienes es la afirmación del espacio logrado por elarte conceptualen Colombia³ y, por Álvaro Barrios, quien lo considera “un hito en el arte colombiano, porque implica la aceptación...

  8. CONCLUSIÓN
    (pp. 183-186)

    La comprensión que en la actualidad se tiene delarte conceptualen Colombia es, en sí misma, una comprensión histórica, donde es de destacar la iniciativa emprendida por el artista Álvaro Barrios para consolidar y dar un cuerpo coherente a este tipo de arte. De allí, el señalamiento de los orígenes, la construcción de los referentes orcos y la promoci6n de una nueva generación de artistas que evidencia la contingencia de su relato y obliga a plantear la siguiente pregunta: ¿por que señaló a Bernardo Salcedo, Beatriz Gonzalez, Antonio Caro, Miguel Angel Rojas y Ramiro Gomez como origenes delarte...

  9. ÍNDICE DE ILUSTRACIONES
    (pp. 187-190)
  10. ÍNDICE DE TABIAS
    (pp. 191-192)
  11. BIBLIOGRAFÍA
    (pp. 193-201)
  12. Back Matter
    (pp. 202-202)