Tiziano y las cortes del Renacimiento

Tiziano y las cortes del Renacimiento

FERNANDO CHECA CREMADES
Copyright Date: 2013
https://www.jstor.org/stable/j.ctt6wpv5r
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    Tiziano y las cortes del Renacimiento
    Book Description:

    Desde finales de los años veinte del siglo XVI hasta su muerte en 1576 la actividad artística de Tiziano, lejos de centrarse en Venecia, su ciudad de adopción, se desarrolló, muchas veces con preferencia, al servicio de las cortes del Renacimiento italiano (Ferrara, Mantua, Urbino, Pesaro, Roma) y europeo (la imperial de Carlos V y, sobre todo, la real de Felipe II en España). Este trabajo, fruto de varios años de investigación en diversos museos, archivos y bibliotecas de Europa, explora las estrategias cortesanas de uno de los mayores artistas de la época y la manera cómo Tiziano modeló no sólo su carrera, sino, en buena medida, su propia idea de la pintura en función del mundo de las cortes renacentistas de la primera mitad del siglo XVI. A partir de su colaboración temprana con Alfonso de Este en Ferrrara, con el que pretendió revivir la perdida pintura de los griegos, hasta llegar a Felipe II, su principal coleccionista, para el que realizó decenas de obras maestras en el campo del retrato, la pintura mitológica y la religiosa, la actividad de Tiziano configuró una nueva manera de relacionar la pintura con el poder político, de gran influencia en la Europa de la Edad Moderna, sin la que no podrían entenderse las figuras, entre otros, de Diego Velázquez, Pedro Pablo Rubens o Nicolás Poussin.

    eISBN: 978-84-15817-84-0
    Subjects: Art & Art History, History

Table of Contents

  1. Front Matter
    (pp. 1-8)
  2. Table of Contents
    (pp. 9-12)
  3. PRÓLOGO
    (pp. 13-22)

    El día 31 de mayo de 1513 fue leída en el veneciano Consejo de los Diez la petición de Tiziano Vecellio para obtener la primerasenseriaque vacase en elFondaco dei Tedeschi, el importante centro comercial de los alemanes en Venecia. A cambio, el artista se comprometía a realizar la pintura «de la tela en la cual está aquella batalla de la parte que da sobre la plaza que es la más difícil y que nadie hasta este día ha querido emprender tal empresa» ¹.

    No nos interesa ahora tanto el estudio de este compromiso, que Tiziano sólo llevaría...

  4. PARTE I CORTES Y FAMILIAS

    • INTRODUCCIÓN. CULTURA DE CORTE Y REPRESENTACIÓN ARTÍSTICA EN ITALIA (1500-1540)
      (pp. 25-58)

      Buena parte de los tópicos de la literatura y el pensamiento clásicos, desde las consideraciones acerca del amor y la afectividad, al del nuevo papel de la mujer concebida comodonna di corteo el de la discusión de la primacía entre las armas y las letras, se manifestaron no sólo en multitud de tratados y obras literarias publicadas en Italia en las primeras décadas del siglo xvi, sino en las pinturas de Tiziano y otros artistas de este momento. La cultura visual de Venecia y la de las cortes y lugares en los que los pintores venecianos desarrollaron su...

    • I TIZIANO Y LAS CORTES DEL NORTE DE ITALIA: FERRARA, MANTUA, URBINO Y PESARO
      (pp. 59-168)

      Alfonso I d’Este, duque de Ferrara, había encomendado desde 1517 a varios pintores como Rafael, Fra Bartolomeo (1472-1517) y Dosso Dossi, la realización de un ciclo de pinturas de asunto mitológico con destino a una de las nuevas estancias de su palacio que había comenzado a remodelar en el espacio conocido comoVia Copertade esta ciudad. Se trata del mismo lugar en el que, seguramente, pensaba instalar una pintura, también de asunto mitológico, como eraLa fiesta de los dioses(Fig. 2) de Giovanni Bellini, que poseía seguramente desde 1514. EstaVia Copertaunía la antigua fortaleza ferraresa de...

  5. PARTE II ANTE EL IMPERIO

    • INTRODUCCIÓN. TIZIANO VECELLIO: DEL ALTO RENACIMIENTO A LA CONTRARREFORMA
      (pp. 171-190)

      El final de la década de los treinta señala también el de la terminación de los trabajos ticianescos para la corte mantuana debido al fallecimiento de Federico en 1540, mientras que el inicio de la siguiente se caracteriza por el comienzo de sus colaboraciones con la familia Farnesio. Un nuevo mundo, el de Roma y el de la Antigüedad clásica, contemplada ahora directamente, se abre a Tiziano, quien, por fin, visita la Ciudad Eterna desde octubre de 1545 a marzo de 1546. El nuevo encuentro de Tiziano con Carlos V en Busseto (1529), una pequeña población cercana a Cremona, relanza...

    • I HUIUS SAECULI APELLES: TIZIANO AL SERVICIO DE CARLOS V
      (pp. 191-326)

      Carlos V había desembarcado en Génova el día 12 de agosto de 1529, iniciando un viaje por Italia que duraría hasta el año siguiente, cuando, a finales de abril, cruzó los Alpes con destino a Innsbruck. La finalidad de esta estancia era, por un lado, política, atender los asuntos de Nápoles y de Italia en general, y, por otro, ceremonial, culminar su coronación como emperador por medio de las solemnes ceremonias de Bolonia, que tuvieron lugar en febrero de 1530. El día 22 se le impuso en esta ciudad la corona de hierro de los longobardos y, dos días más...

    • II TIZIANO, MONARCA DE LA PINTURA. LOS ENCARGOS DE FELIPE II
      (pp. 327-488)

      Tiziano ocupó buena parte de los años centrales del siglo xvi en consolidar su relación con la familia imperial, fundamentalmente con el hijo de Carlos V, Felipe, todavía príncipe de España cuando inició sus contactos con el artista en 1548 y, desde poco después, su principal comitente hasta 1576. La relación entre ambos personajes se extiende a lo largo de casi treinta años, en los que el interés por mantenerla y desarrollarla es mutuo e intenso, como demuestra el abundante epistolario. A la continua preocupación por el estado de las obras que se mandan y la prisa por su ejecución,...

  6. BIBLIOGRAFÍA
    (pp. 489-510)
  7. ÍNDICE DE ILUSTRACIONES
    (pp. 511-514)
  8. ÍNDICE DE NOMBRES
    (pp. 515-526)
  9. Back Matter
    (pp. 527-528)