El camino inverso: del cine al teatro. 'La vida en un hilo', de Edgar Neville y 'Mi adorado Juan', de Miguel Mihura

El camino inverso: del cine al teatro. 'La vida en un hilo', de Edgar Neville y 'Mi adorado Juan', de Miguel Mihura

Joanna Bardzińska
Volume: 91
Copyright Date: 2014
Pages: 372
https://www.jstor.org/stable/j.ctt9qfbf4
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    El camino inverso: del cine al teatro. 'La vida en un hilo', de Edgar Neville y 'Mi adorado Juan', de Miguel Mihura
    Book Description:

    El camino inverso: del cine al teatro estudia el tema de las adaptaciones de obras fílmicas a la escena teatral (adaptaciones ‘inversas’) como fenómeno emergente en el ámbito artístico actual y hecho cultural síntoma de la cultura contemporánea posmoderna. Se propone explorar la naturaleza de esta práctica transmedial e indagar sobre las razones de su resurgimiento en la cartelera española de la primera década del siglo XXI desde la perspectiva de otra época donde contó con gran popularidad, ciñendo la investigación al ámbito artístico de la ‘otra generación del 27’ y el estudio de dos casos concretos de trasvases del cine al teatro: La vida en un hilo, de Edgar Neville (1959), y Mi adorado Juan, de Miguel Mihura (1956). El análisis comparativo de la versión cinematográ_x001F_ ca y la teatral de dichas obras permite construir una plataforma para la exploración del fenómeno de adaptación ‘inversa’, que asimismo se revela como sinónimo de _x001E_ exibilidad creativa y emblema de mestizaje artístico propio de unos tiempos de especial agitación cultural.

    eISBN: 978-1-78188-169-9
    Subjects: Language & Literature, Film Studies

Table of Contents

  1. Front Matter
    (pp. i-iv)
  2. Table of Contents
    (pp. v-vii)
  3. ÍNDICE DE IMÁGENES
    (pp. viii-x)
  4. INTRODUCCIÓN
    (pp. 1-2)

    Este libro tiene su origen en la Tesis Doctoral que fue escrita bajo la dirección del catedrático Eduardo Rodríguez Merchán y presentada el día 7 de julio de 2011 en el Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I de la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid, obteniendo la calificación de ‘Sobresaliente Cum Laude’, con la Mención Europea, y posteriormente, el Premio Extraordinario de Doctorado concedido por el Consejo de Gobierno de dicha Universidad. Al mismo tiempo, nuestro estudio continúa la línea de investigación que desarrollamos en el marco del proyecto de suficiencia investigadora presentado...

  5. AGRADECIMIENTOS
    (pp. 3-3)
  6. CAPÍTULO 1 El cine sobre las tablas: estado de la cuestión, hipótesis y objetivos
    (pp. 4-46)

    Hace más de un siglo, las salas de teatro abrieron sus puertas para darnos a conocer un curioso invento: el cinematógrafo. Entonces un simple artilugio mecánico, sin ínfulas de erigirse en un arte nuevo. A partir de las primeras exhibiciones del aparato durante los espectáculos teatrales, las proyecciones de películas, percibidas como una atracción de feria, entraron a formar parte de la programación habitual de los escenarios. Aquel paisaje de los albores del séptimo arte nos resulta hoy muy lejano, cuando ya nadie le disputa al cine su identidad artística, los espectadores se debaten entre teatros y multicines, y la...

  7. CAPÍTULO 2 La adaptación inversa y la ‘otra generación del 27’
    (pp. 47-108)

    Desde que José López Rubio abriera las puertas del reconocimiento al grupo de los humoristas del que él mismo formó parte, acuñando la denominación de la ‘ otra generación del 27’ su lugar en la historia de las artes del siglo XX, aunque siga siendo objeto de reivindicaciones e investigaciones abiertas, parece asentado.¹ A pesar de que algunos historiadores consideren la etiqueta de la ‘otra generación del 27’ como una denominación discutible y discutida, no cabe duda de que desde 1983 el grupo ha ganado en reconocimiento y ha aumentado radicalmente el volumen de estudios e investigaciones dedicados a sus...

  8. CAPÍTULO 3 La vida en un hilo, de Edgar Neville: del guión cinematográfico al texto teatral
    (pp. 109-184)

    Las dos versiones deLa vida en un hilo, película y pieza teatral, corresponden a los momentos de auge dentro de las facetas teatral y cinematográfica de su autor. En 1945, cuando Neville empieza el rodaje de esta obra tan personal y emblemática, ya se le puede considerar un cineasta formado y reconocido. Además de haber realizado sus cortometrajes experimentales, los documentales para el Departamento Nacional de Cinematografía durante la guerra civil y los encargos fílmicos realizados en la Italia de Mussolini, ya ha inaugurado su cine de autor conCorreo de Indias(1942) yCafé de París(1943) y...

  9. CAPÍTULO 4 Mi adorado Juan, de Miguel Mihura: del guión cinematográfico al texto teatral
    (pp. 185-263)

    Las dos versiones deMi adorado Juanse sitúan, al igual que en el caso de la estudiada adaptación inversa de Neville, a los lados opuestos de una hipotética frontera que podríamos dibujar entre las facetas más importantes cultivadas por su autor. En el vaivén de cauces de expresión artística que Mihura va encontrando a lo largo de su carrera,Mi adorado Juan, la película, se inscribe en la época más intensa y fructífera de su labor como escritor volcado en el universo cinematográfico, mientras que su correspondiente y homónima obra teatral representa ya su asentamiento en el terreno del...

  10. CONCLUSIONES
    (pp. 264-271)

    A lo largo de todo el proceso de investigación y escritura hemos tenido presente que estamos tratando un fenómeno representativo de una tendencia escénica contemporánea. El tema de la adaptación inversa en el marco de la obra de un autor de la ‘otra generación del 27’ suscitó nuestro interés académico años atrás y ahora, en el presente libro hemos decidido retomar aquella primera línea de investigación teniendo en cuenta, precisamente, la emergente actualidad de esta práctica adaptiva. Por lo tanto, los análisis presentados en los capítulos 3 y 4, dedicados a los casos concretos de la obra de Edgar Neville...

  11. BIBLIOGRAFIA CITADA
    (pp. 272-284)
  12. ÍNDICE DE ADAPTACIONES COMENTADAS
    (pp. 285-289)
  13. TABLAS Y ESQUEMAS
    (pp. 290-353)
  14. ÍNDICE DE NOMBRES CITADOS
    (pp. 354-357)
  15. ÍNDICE DE TÍTULOS CITADOS
    (pp. 358-362)