El tercer volumen de la colección Culturas musicales en Colombia constituye un valioso aporte práctico para la descripción y la comprensión musical específica de las gaitas largas: explica y expone su construcción, su técnica básica de ejecución, las características del repertorio y presenta transcripciones musicales para este instrumento. Así, se aporta al conocimiento musical de expresiones que durante siglos permanecieron invisibilizadas y desaprovechadas. Gracias al trabajo de investigación etnomusicológica aquí consignado podemos acercarnos a esquemas rítmicos y aprehender melodías que deambulan libremente.
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Tomo 1 -
Front Matter Front Matter (pp. 1-8) -
Table of Contents Table of Contents (pp. 9-14) -
AGRADECIMIENTOS AGRADECIMIENTOS (pp. 15-16) -
RECONOCIMIENTOS RECONOCIMIENTOS (pp. 17-18) -
PRESENTACIÓN PRESENTACIÓN (pp. 19-20)María Eugenia Londoño Fernández -
PRÓLOGO PRÓLOGO (pp. 21-22)Ana M. Ochoa Gautier -
INTRODUCCIÓN INTRODUCCIÓN (pp. 23-26)La enseñanza de la música de gaitas se ha dado —y en gran medida continúa así— por tradición oral e imitación. La persona que quiera aprender a tocar uno de los instrumentos que se usan en esta música debe buscar a un intérprete que quiera enseñarle y que lo apadrine musicalmente. En el caso de la gaita, el maestro tocará las melodías de manera muy lenta y el alumno mirará qué agujeros tapa e intentará memorizar las melodías.¹ Así, al guardar la memoria las impresiones de manera siempre variable, el alumno simplemente capta una idea general de la melodía para...
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Primera parte:: las gaitas largas -
1. GENERALIDADES 1. GENERALIDADES (pp. 29-70)La gaita es un tipo de flauta dulce o de pico: instrumento musical de viento en el que el aire es introducido a través del soplo. En ella el sonido se obtiene por el corte de una columna de aire contra un borde, como es el caso de las famosas quenas y de los capadores o zampoñas, instrumentos estos también de origen indígena americano. Sin embargo, en la gaita el aire soplado pasa a través del cañón de una pluma¹ sujetado por una bola de un material semiduro, lo cual —en comparación a las quenas y zampoñas (instrumentos de embocadura...
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2. LA GAITA HEMBRA 2. LA GAITA HEMBRA (pp. 71-100)La gaita hembra tiene cinco agujeros, de los cuales se tocan los cuatro superiores, ya que es prácticamente imposible taparlos todos simultáneamente debido a la gran distancia entre uno y otro. Por lo tanto, tiene cinco posiciones:
Posición 1: tapando los cuatro agujeros superiores.
Posición 2: tapando los tres agujeros superiores.
Posición 3: tapando los dos agujeros superiores.
Posición 4: tapando el agujero superior.
Posición 5: sin tapar ningún agujero.
Se pueden obtener varias notas a partir de cada posición con solo variar la intensidad del soplo. Mientras más suave sea este, más grave será el sonido. Mientras más fuerte...
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3. LA GAITA MACHO 3. LA GAITA MACHO (pp. 101-108)La gaita macho tiene dos agujeros, correspondientes a los dos inferiores de la gaita hembra, y por lo tanto tiene tres posiciones:
Posición 0: tapando los dos agujeros.
Posición 1: tapando el agujero superior.
Posición 2: sin tapar ningún agujero.
Al igual que en la gaita hembra, se pueden obtener varias notas a partir de cada posición (una a la vez) con la sola variación de la intensidad del soplo y siguiendo la serie de los armónicos.
La gaita macho usa los primeros cinco armónicos de la posición 0, los tres primeros y el quinto de la posición 1, y...
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4. CÓMO SE TOCAN LAS GAITAS 4. CÓMO SE TOCAN LAS GAITAS (pp. 109-114)Se debe estar de pie, relajado y con los pies ligeramente separados. Esto permite un buen sostenimiento del cuerpo y es la mejor posición para obtener una amplia respiración y una buena presión al momento de expulsar el aire.
Como se dijo en el numeral 2.4, sugiero que en la gaita hembra la mano izquierda esté arriba, y la derecha, abajo, para usar la misma posición que en otros instrumentos de viento como el saxofón, el clarinete, la flauta o el oboe. Los brazos y las manos deben estar relajados, con los codos ligeramente separados del cuerpo.
En la gaita...
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Segunda parte:: cancionero -
Animalito del monte (Son corrido) Animalito del monte (Son corrido) (pp. 118-118)CATALINO PARRA -
Bajando el Magdalena (Porro) Bajando el Magdalena (Porro) (pp. 119-119)TOÑO CABRERA -
Candelaria (Porro) Candelaria (Porro) (pp. 120-120)TOÑO FERNÁNDEZ -
Capullito de alhelí (Merengue) Capullito de alhelí (Merengue) (pp. 121-121)TRADICIONAL -
Celestina (Porro) Celestina (Porro) (pp. 122-122)JUAN A. FERNÁNDEZ POLO “JUAN CHUCHITA” -
Con el agua en la rodilla (Porro) Con el agua en la rodilla (Porro) (pp. 123-123)PABLO FLÓREZ -
Conmigo que nadie se meta (Porro) Conmigo que nadie se meta (Porro) (pp. 124-124)NANDO COBA -
Contigo me voy mi negra (Bullerengue) Contigo me voy mi negra (Bullerengue) (pp. 125-125)JUAN LARA -
Currurra (Porro) Currurra (Porro) (pp. 126-127)TOÑO FERNÁNDEZ -
El bollo de mazorca (Merengue) El bollo de mazorca (Merengue) (pp. 128-128)ENCARNACIÓN TOVAR “EL DIABLO” -
El buey (Porro) El buey (Porro) (pp. 129-129)TRADICIONAL -
El camisón (Porro) El camisón (Porro) (pp. 130-130)TRADICIONAL -
El gallo de María Zolá (Porro) El gallo de María Zolá (Porro) (pp. 131-131)JUAN A. FERNÁNDEZ POLO “JUAN CHUCHITA” -
El heredero (Porro) El heredero (Porro) (pp. 132-132)RAFAEL PÉREZ GARCÍA -
El mico prieto (Porro) El mico prieto (Porro) (pp. 133-134)TRADICIONAL -
El mundo al revés (Paseo movido) El mundo al revés (Paseo movido) (pp. 135-135)CATALINO PARRA -
El sábalo mallero (Porro) El sábalo mallero (Porro) (pp. 136-136)ENCARNACIÓN TOVAR “EL DIABLO” -
Esperma y ron (Porro) Esperma y ron (Porro) (pp. 137-137)NICOLÁS HERNÁNDEZ -
Francia Elena (Porro) Francia Elena (Porro) (pp. 138-138)MAÑE MENDOZA -
Juancito Peña (Porro) Juancito Peña (Porro) (pp. 139-139)TRADICIONAL -
Juanita (Porro) Juanita (Porro) (pp. 140-140)TOÑO GARCÍA -
La bogotana (Porro) La bogotana (Porro) (pp. 141-141)TOÑO GARCÍA -
La ceiba (Merengue) La ceiba (Merengue) (pp. 142-142)SILVESTRE JULIO and LOS GAITEROS DE SAN JACINTO -
La chispa’e candela (Porro) La chispa’e candela (Porro) (pp. 143-143)TRADICIONAL -
Las viejas (Merengue) Las viejas (Merengue) (pp. 144-144)TRADICIONAL -
La vizcaína (Merengue) La vizcaína (Merengue) (pp. 145-145)MEDARDO PADILLA -
Maestranza (Merengue) Maestranza (Merengue) (pp. 146-146)TOÑO FERNÁNDEZ -
Magdalena Ruiz (Cumbia) Magdalena Ruiz (Cumbia) (pp. 147-147)TOÑO FERNÁNDEZ -
Margarita (Merengue) Margarita (Merengue) (pp. 148-148)MAÑE MENDOZA -
María (Porro) María (Porro) (pp. 149-149)RAFAEL CASTRO FERNÁNDEZ -
María de los Reyes (el golpe que dan los hombres) (Porro) María de los Reyes (el golpe que dan los hombres) (Porro) (pp. 150-150)TRADICIONAL -
Mi mulito (Porro) Mi mulito (Porro) (pp. 151-151)TRADICIONAL -
Mi regreso (Porro) Mi regreso (Porro) (pp. 152-152)TOÑO GARCÍA -
Mi santo patrono (Cumbia) Mi santo patrono (Cumbia) (pp. 153-154)RAFAEL CASTRO FERNÁNDEZ -
Mis cuatro palomas (Porro) Mis cuatro palomas (Porro) (pp. 155-155)JUAN LARA -
Morena cabello rubio (Porro) Morena cabello rubio (Porro) (pp. 156-156)TOÑO FERNÁNDEZ -
Negrito cabez’e cera (Merengue) Negrito cabez’e cera (Merengue) (pp. 157-157)MAÑE MENDOZA -
Palo alto (Merengue) Palo alto (Merengue) (pp. 158-158)TRADICIONAL -
Pitico de cardón (Cumbiamba) Pitico de cardón (Cumbiamba) (pp. 159-159)TOÑO FERNÁNDEZ -
Porro magangueleño (Porro) Porro magangueleño (Porro) (pp. 160-160)TRADICIONAL -
Quedarás llorando (Porro) Quedarás llorando (Porro) (pp. 161-161)TOÑO FERNÁNDEZ -
Sebastiana (Porro) Sebastiana (Porro) (pp. 162-162)TRADICIONAL -
Sueño contigo (Porro) Sueño contigo (Porro) (pp. 163-163)RAFAEL CASTRO FERNÁNDEZ -
Vida campesina (Porro) Vida campesina (Porro) (pp. 164-165)PEDRO MENDOZA -
Ya verás (son de Toño) (Porro) Ya verás (son de Toño) (Porro) (pp. 166-167)TRADICIONAL -
Zoila (Porro) Zoila (Porro) (pp. 168-170)TOÑO FERNÁNDEZ
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EPÍLOGO EPÍLOGO (pp. 171-172)La música de gaitas ha tenido poco reconocimiento. Es una tradición que conservamos de nuestro pasado indígena y que hoy es fruto de la mezcla de este con el negro llegado de África y un poco con el blanco español. Cuenta la historia¹ que cuando iban a fundar San Jacinto decretaron una semana de fiestas, pero solo se contaba con unos indígenas con sus flautas, y eso no se consideraba apropiado para festejar. Entonces el comendador español a cargo de las familias con las que iba a fundar el pueblo hizo las paces con el jefe de Palenque de San...
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BIBLIOGRAFÍA BIBLIOGRAFÍA (pp. 173-178) -
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES ÍNDICE DE ILUSTRACIONES (pp. 179-179) -
Back Matter Back Matter (pp. 180-180)
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Tomo 2 -
[Middle Matter] [Middle Matter] (pp. 1-6) -
Contenido Contenido (pp. 7-10) -
Melodías y canciones -
Melodías y canciones Melodías y canciones (pp. 11-14)A continuación se presenta la partitura de algunas de las melodías y canciones más famosas de la música de gaitas. Como toda transcripción, no es exacta. No pretendí reproducir las diferentes variables de afinación, posiciones de dedos, sutilezas tímbricas, microrritmos o pequeñísimas diferencias respecto a la interpretación. La finalidad de estas partituras es primordialmente una guía para los intérpretes y no es muy útil para un análisis musicológico detallado. La musicalidad y el lenguaje de esta realidad sonora van mucho más allá de estas transcripciones.
Debido a la variabilidad en la interpretación de las melodías, no existe una sola versión...
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La acabación (gaita) La acabación (gaita) (pp. 15-16)MEDARDO PADILLA and TRADICIONAL -
La bogotana (porro) La bogotana (porro) (pp. 17-17)TOÑO GARCÍA -
El buey (porro) El buey (porro) (pp. 18-21)TRADICIONAL -
El camisón (porro) El camisón (porro) (pp. 22-24)NAWI BLANCO and TRADICIONAL -
Candelaria (porro) Candelaria (porro) (pp. 25-26)TOÑO FERNÁNDEZ -
La ceiba (merengue) La ceiba (merengue) (pp. 27-28)SILVESTRE JULIO -
Celestina (porro) Celestina (porro) (pp. 29-30)JUAN A. FERNÁNDEZ POLO -
Con el agua en la rodilla (porro) Con el agua en la rodilla (porro) (pp. 31-32)PABLO FLÓREZ -
Conmigo que nadie se meta (porro) Conmigo que nadie se meta (porro) (pp. 33-34)NANDO COBA -
Cuando llora el indio (gaita) Cuando llora el indio (gaita) (pp. 35-38)TOÑO GARCÍA and SIXTA SIERRA -
La chispa’e candela (merengue) La chispa’e candela (merengue) (pp. 39-40)TRADICIONAL -
“Dame la mano, Juancho” (merengue) “Dame la mano, Juancho” (merengue) (pp. 41-42)MAYTE MONTERO and TRADICIONAL -
El fin del mundo (gaita) El fin del mundo (gaita) (pp. 43-48)ROBERTO GUZMÁN and TRADICIONAL -
Francia Elena (porro) Francia Elena (porro) (pp. 49-50)JUAN LARA -
El gallo de María Zolá (porro) El gallo de María Zolá (porro) (pp. 51-52)JUAN A. FERNÁNDEZ POLO -
La guacharaca (merengue) La guacharaca (merengue) (pp. 53-56)HENRY ORTIZ and MEDARDO PADILLA -
El heredero (porro) El heredero (porro) (pp. 57-57)RAFAEL PÉREZ GARCÍA -
Indios farotos Indios farotos (pp. 58-59)ROBERTO GUZMÁN and TRADICIONAL -
Juanita (porro) Juanita (porro) (pp. 60-61)TOÑO GARCÍA -
Maestranza (merengue) Maestranza (merengue) (pp. 62-62)TOÑO FERNÁNDEZ -
El mapurito (gaita) El mapurito (gaita) (pp. 63-66)MAÑE MENDOZA and TRADICIONAL -
El mapurito (gaita) El mapurito (gaita) (pp. 67-68)FABIÁN SÁNCHEZ and TRADICIONAL -
María de los Reyes (porro) María de los Reyes (porro) (pp. 69-70)TRADICIONAL -
La maya (porro) La maya (porro) (pp. 71-72)MAYTE MONTERO and TRADICIONAL -
El mico prieto (porro) El mico prieto (porro) (pp. 73-73)TRADICIONAL -
Millosón (gaita) Millosón (gaita) (pp. 74-77)ROBERTO GUZMÁN and ROBERTO GUZMÁN -
Mi regreso (porro) Mi regreso (porro) (pp. 78-78)TOÑO GARCÍA -
Mi santo patrono (porro) Mi santo patrono (porro) (pp. 79-79)RAFAEL CASTRO FERNÁNDEZ -
Mi suspiro (gaita) Mi suspiro (gaita) (pp. 80-81)NAWI BLANCO and TRADICIONAL -
El montañero (gaita) El montañero (gaita) (pp. 82-84)FABIÁN SÁNCHEZ and TRADICIONAL -
Morena cabello rubio (porro) Morena cabello rubio (porro) (pp. 85-86)TOÑO FERNÁNDEZ -
La muerte (gaita) La muerte (gaita) (pp. 87-88)TOÑO GARCÍA and SIXTA SIERRA -
El niño llora (porro) El niño llora (porro) (pp. 89-93)JUAN LARA and TRADICIONAL -
Palo alto (merengue) Palo alto (merengue) (pp. 94-94)TRADICIONAL -
Por dios mayo (gaita) Por dios mayo (gaita) (pp. 95-98)PAÍTO and TRADICIONAL -
El ru-rru (merengue) El ru-rru (merengue) (pp. 99-102)JUAN LARA -
Los ritmos de Juan Lara (gaita) Los ritmos de Juan Lara (gaita) (pp. 103-106)JUAN LARA -
Sueño contigo (porro) Sueño contigo (porro) (pp. 107-108)RAFAEL CASTRO FERNÁNDEZ -
Vida campesina (porro) Vida campesina (porro) (pp. 109-111)PEDRO MENDOZA -
Zoila (porro) Zoila (porro) (pp. 112-112)TOÑO FERNÁNDEZ
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EL CD EL CD (pp. 113-115) -
Back Matter Back Matter (pp. 116-116)
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